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“我没勇气死。他没勇气活。”这座残败的城就是丈夫的病体，妻子每日困在其中了无生气，激起所有人心中波澜的那个人最终也并无勇气去改变。四个人都太好，没有坏心眼，所以才有这样一个中国式内敛且看起来还比较有希望的结局，换成旧坞，有几场戏妥妥就照着黑片套路演下去了。

同样说毒品的电影，梦之安魂曲更多的是拍摄的手法和技巧，这部更多的在于写实。没有很多跌宕起伏的桥段，大部分都是平实的描述，故事性比较木但是更真实，大卫鲍伊的出现也让这部电影变得有点摇滚和放克的味道。笔厂：自己大多数时间都注意了人物衣服和发型，嗯，时尚果然是循环往复的。

這是第二次在戲院看,比上次好,上次不知是否我自己唔夠訓,睇睇下訓著咗一陣,罪過.真是傳說中咁好嘅,開頭已玩嘢旁白重復戲中人動作,但當好友來後,旁白幾乎消失, 轉用鏡頭講嘢.人物性格突出不在講,人名暗喻多多,嚴禮言明顯代表舊道德, 志忱志向熱忱新思路,玉紋粵語讀即欲民,同宮二暗通,有欲望之人民.

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一个凋敝的江南小城，一处破败的旧时院落，因着影片极为彰显的戏剧张力，在极小的空间内营造出了囊括乾坤的格局。 原本死气沉沉的戴家，因故交好友的到来，终于泛起生气勃勃的涟漪。不意戴礼言的好友章志忱与戴妻周玉纹本是青梅竹马。于是旧情复燃，引发出了一段无法被祝福的爱情。 朦胧的意韵与暧昧的气氛，在道德伦理的森严壁垒下，两人欲拒还迎，欲说还休，充满了意在言外的小布尔乔亚情调与缠绵蕴藉的“资产阶级的审慎魅力”。 文学与电影是有关系的，《小城之春》帮我们恢复了这段关系。影片像是一篇恬静美好的小说，在淡淡的哀愁下，笼罩着浓浓的情绪。结尾的送别，像极了人生的样子。