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2020.2.1 正如母親所說，“我們只是看起來像人，其實從來沒有被當成人看。”在這裏，女人僅僅是生育工具而已。我無法忘卻那個場景，母親望著女兒重蹈覆轍卻又無能無力，只能一個勁兒地在女兒腳底上寫下一個個天。那些真實到可怖的難產鏡頭一遍遍撕裂著我——女人究竟要經歷怎樣的疼痛才能成為母親。而在經歷了這樣多的疼痛之後，她甚至還要被剝奪做母親的權力。（有些遺憾的是幾處重要轉折處理得含混不清。結尾處的文字敘述透著極力講完卻不知如何講好的笨拙。而且交待可娜上吊自殺完全就是畫蛇添足，畫面定格在夜霧中蹣跚遠去的母女身影就已足夠。在那樣一種境地下，死與不死早就沒有什麼分別可言。）

跟小时候看过的小说色调不一致

片头混乱诡异的片段奠定了神作的格调，人物和布景一如既往的精简，两个角色性格迥异却趋于一体，绝妙的镜头特写将她们的转变展现的淋漓尽致，破碎的情节让人分不清现实和虚幻，极致的光影运用让每一个镜头都令人难忘，从人之沉默升华到神之沉默，即使不懂伯格曼，也会深深被他的电影震撼到，无论是在视听效果上的电影感还是影片对心灵和精神的刺激都是难得的享受，而这部《假面》可能就是他最好的作品了。

看完之后有种难以言语的伤感。死亡阴影笼罩下，生的希望。没有血腥的战争镜头，但却展现了残忍的罪恶。

剧作结构和台词都有点流水账。