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阿巴斯像变戏法般的消除了戏外和戏里的界限，最后这部继续“套娃”，讲述着一个戏中戏的故事，像一篇随笔，无头无尾，男人字字真情，女孩默默无声。景色的色调画面一如既往的素雅舒服，是专属于阿巴斯的影像美学。

超好看啊啊啊！画面太酷炫了！上一次这么嗨还是《阿凡达》 实在不敢想是70多岁斯皮尔伯格拍的 太超前了太先锋了太天马行空了 数不过来的致敬和彩蛋 出现高达的时候全场都鼓掌尖叫 内核更是讽刺了当下虚拟网络世界对人们现实生活和内心的影响 但虚拟世界再美好 也抵不过现实中好好吃一顿饭

结尾跟何处是我家的最后一幕（书里的花）简直是爱之力量的温柔一击/阿巴斯称之为自己最不造作的电影，因为所有人物都自带游走虚实之间的态度，查明真导演身份我惊呆了，就是跟我听生日的《电影万岁》纪录片导演/“在仅仅一小时的审判结束及法官因为很忙而离开之后，我们又关起门来拍萨布奇安，拍了九个小时。我和他交谈并建议他可以在摄影机前说些什么。最终，我们在法官不在场的情况下重新创造了大部分审判场景“ /录音设备故障、用来表现人物无所事事的滚坡铁皮罐、虚假与现实（剧情与纪录）之间、如何调动非职业演员（事件主角重演）

教科版式地展示了一个狗血故事的最好讲述方式：克制简洁。但抛开这一点，母亲的选择真的无法让人理解，最后两封信的解释也是莫名其妙。

前半段看得昏昏欲睡......直到室内角度衔接开头被捕场景才打起精神，最后10几分钟都是金句。“我强烈地向世界呼喊我灵魂的痛苦，可是没有人愿意听。然后，一个好人走来，在他的电影里饰演了我所有的痛苦。”“这就是我为什么不得不看看电影，慰藉自己扭曲的灵魂。我看了它才使内心平静。他说的事我能明白的。”“贫困的生活让我感知人生苦短，我想我可以通过表演来抒发，对这感情进行跨越。”真导演好暖，感动。