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歌剧的电影，历史的电影，亦是电影的电影。最好的还是开场，用镜头重现电影发展史的同时完成了历史与现实的联通。

小时候一度怀疑自己活在大电视中

举重若轻。整部电影表现出一种相当高贵的价值观，即是人类在无限荒谬的政治与种族鸿沟之前，仍然可以因为彼此根源性的契合找到共鸣，它击破我们在阶级虚伪幕布下的不可信，以舞蹈与音乐祭奠昨日光荣，再船续前行。费里尼百年蔼小西天

不禁设想：楚门出走后的世界——更大的媒介景观。卡夫卡的《城堡》，从一个牢笼走向一个更大的牢笼。

伟大的费里尼 先是码头的日常，默片开场 两段文字之后，画面变成正常的颜色，声音由音乐而非台词而起，一位指挥家出现在人群中，人们依次歌唱，登船，到这里就已经可以给五星了。 伟大的电影总能给你诗的感觉，码头上的人与船上的人们对唱，欢送他们离去。 指挥家依次介绍船上的名流，名流们挨个破墙，就像《阿玛柯德》那样，海鸥飞了进来，又飞了出去，“它带来大海的问候”，一片羽毛从天空降落，背景里，有人在演奏蓝色多瑙河。 与《阿玛柯德》的不同是，局外人只用声音，这次却让形象也介入。 费里尼与安哲的那种银幕内混淆虚拟与现实不同，他直指观众，指向银幕外。 “音乐让她看到彩虹，我姐姐说，每个音符，都是有颜色的。” 厨房中，用摸杯子和敲杯子组成的交响乐会。