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84/100 属于邱炯炯的《电影史》：从二三十年代默片（居然想到《将军号》）到革命样板戏…再到各种后现代的拼接，在手工影棚（美学风格部分离不开“业内”又非职业人员组成的工作坊生产方式）里穿越大半个20世纪中国，同时又是借由肖像（个体）与空间（大环境）来穿越历史。电影在现实与梦境、生与死之间跳转，人物在政治和艺术之间周旋，新的生发于旧的，旧的又因各种原因深埋于新事物之中，某一瞬间，才意识到封建时代的幽魂（像那个黄面蜡像）从未完全散去。一个核心张力在于，社会中所有新的变化，最终都多多少少在处理与过去的某种关系。喜欢合照那段似乎总是置身事外的坨儿对camera的“接管”——一段取景器内的黑白段落，提醒着观众面对历史的更换要始终保持警醒，这也是艺术间离的成功体现。

表现力有限，对于罪与罚与国家机器的探讨放到现在来看略显幼稚，音乐很赞。两次“被处死”都有种驱人清醒的高压感。#基耶斯洛夫斯基回顾展武汉站#

影片中出现过几次火车镜头，应该是象征着两人的情愫，看着越来越近，下一刻就轰然远去。影片从最开始骋补产谤颈别濒无法掩饰地想靠近闯耻补苍，到小技巧回避箩耻补苍引诱，再到箩耻补苍的主动解释，这些感情中的角力表现得尤其细腻。这些过程是很有情趣的，人生中总有几段火车一样注定只是经过的感情，只计较渣不渣是很浪费经历的。

我太困了，这个看着真是纠结。杀人偿命，欠债还钱。天经地义！对恶意剥夺他人生命者，杀无赦！这还需要同情吗？！

Gabo怎么这么好，心疼死了！女儿真是小甜心，最后那一声papa直接把我喊出眼泪来。Gabo向女儿出柜之后，和渣男结束，迎接新生活，这是最好的结局！Gaston Re太好看了啊有没有！