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侯孝贤最擅长的主题，家国与乡愁，如此纪实的拍摄手法，客观的展现那个动荡贫困的年代，这曾是我们的文化，既让人感到压抑窒息，但却又有浓厚的怀念。在现代化的当下开启一段寻根之旅。

这是法国的主旋律影片，透着欧洲影片特有的格调和情绪抒发的手法。人物的时代身份一直与个人身份纠结在一起，被塑造得真实立体，因而可信、可歌、可泣。对人物命运的交代，影片多处留白，而大量篇幅以画外音呈现人物的内心活动，影片风骨由此树立。

相比悲情城市大量的省略叙事 本片倒是用李天禄本人口述来衔接片段以及适当的补充文本与历史空白 侯本人依旧狂热中远景 以沈从文般远距观察生活的方式与过去交流 亲人相继离世 台湾被日本占据 身世浮沉雨打萍的最好诠释 悲怆基调如故 场面调度不如恋恋风尘与悲情城市 但仍是大师水准

什么是主旋律电影啊？这才是

由于评委阿巴斯的远见与坚持，获得1993年戛纳评审团奖。以自然主义态度叙述近代史的一种典范，纪实口述、虚构、戏曲片段叁相对照。有意回避戏剧性场景，只营造事件前后的气氛。幼童在田埂上踢起尘土。剪辫令下，在道旁焚烧发辫燃起的白烟。继母为儿女更换腰带，家中离散由此肇始。台中的露水姻缘，伴随日据时代的女声歌调。山林间的吊桥。薄暮荒野上开演的政宣戏，日人厉声旁白。天地翻覆，民众拆卸飞机变卖，仍是为了看戏。