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更像是杜拉斯的影像书写。一种主客移位的方式：主角（阿克曼自己）始终被抽离，视线由父母方发射。由始至终展现的纽约城空镜是主体缺失之后必然的填充；画外之音也只截取了母亲的来信，回信被省去目的就是让观众自动去理清事线。所以，漫漫思绪弥漫在了广袤的时空之中。

不是“看”的，是“听”的。红丹丹助盲体验活动，办了二十余年的公益项目心目影院，为视障人士讲电影，让视障人士有更多体验。 因为是随机电影没得选，否则绝对不会/听，“听”的各种刻板印象，对男宝宽容桥段...

有病，还不如放秦兴培……

虽然中二病严重，节奏也很套路，以及吐槽和神圣气氛同时输出很违和，但是对历史和传说的重编重现很有意思，特别是聪明地把人物相关时代的群众也都拉过来，不止于大乱斗，有不少有趣的想法。越往后越精彩，佐佐木小次郎的刻画很成功，时代群众的演绎到位，情绪十足。总而言之有时间值得一看。

本来是选做收尾电影的，但阴差阳错成了新年第一部，很喜欢。很自然地触发到一些自己的城市体验和城市记忆。拍地上的地下的水面的，街道，交通，建筑，商铺，在线条和结构之间来来往往的人们，镜头作为介质建构起压倒性的注视再被回望打破。虽然焦虑型母亲的来信让我非常烦躁，但如果失去背景音也就难以表现异乡的在路上的女儿的心情。家庭和故乡是用来逃离然后再怀念的；以及，是的，最后一个长镜头是好的，那是一种和世界上所有地方都有了距离的感受。