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7分。至少把窒息式的母女关系拍出来了，更难得的是点到了两代人价值观冲突的社会性源头。金燕玲除了口音问题其他方面都太好了，郝蕾还是那副日常痛经型表演，好在和金燕玲做母女是合衬的，那段独白也只有她说出来才勉强可以接受。不过我还是不理解一个会因为愤怒直接揍采访对象的记者，在家里怎么会一直憋着不爆发，俩人之间怎么就不能来一场直接的大规模互相攻击呢，总比超长独白好吧，导演的某些文艺病执念害了这部电影。

【冒失说出侯孝贤眼中“最好的时光（或最好的电影时光）”是哪一段并无太大意义，因为所有的时光都是被辜负被浪费的，也只有在辜负浪费之后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。】

因为这句【你和你母亲的关系，决定你和世界的关系】而看，并且，和麻麻一起从头看到尾。始终还是有些许晦涩，那种母女之间的博弈和纠缠的处理方式，郝蕾与金燕玲的很多对手戏都火花四溅。是女儿，也是母亲，在这个被削弱了男性存在感的家里，她选择隐忍克制，甚至任凭仙人球刺进手掌，最后医院病床前的大段告白，终于直抒胸臆。确实，只有你安静了，这个世界才能安静。

马修实在是太有风情了！我一点也不怀疑他是好莱坞有名的花花公子！根本就是个妖孽好吗！

有人说郝蕾的角色是金燕玲在《一一》里的复刻，病床独白便是明证，但其实太不一样，《一一》里“我怎么这么少呢？”的自惭形秽是内生的匮乏，意识到了“我”的虚无；《春潮》是另一个极端，杨荔钠把她们安排得这样“多”，彼此是彼此互文的苦难史，交织着成为对方痛苦的注脚——恰恰是太“盈余”了，恨得太盈余，站在了杨德昌的对立面，因而被人诟病为这是“情节剧”的。但若从断章片语里看，小女孩对着艳粉鸽子踩钢琴、郝蕾的幽灵（声音）、结尾的春潮，都醒目地呈现着象征；而病房里给母亲梳头发、饭桌上碗筷互动的细节，又好像在向柴伐梯尼的“寂静时刻”靠拢；再，悬而未决的爱与恨放置在那里，绕过了封闭的建构，因而它绝非是“情节剧”的。但可以说它是戏剧的——太戏剧的，对镜独白是那样苍白，失去了作为电影的气力。