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印度现实题材电影常被评价“俗套”，这本是个贬义词，但放在评价印度电影的语境中，则变得中性。所谓俗套，即故事的每一处转折、每一步推进都在观众的意料之中，渲染人物情感时大量使用抒情配乐和慢镜头，结局通常是过于理想化浪漫化的大团圆。这些手法本已被使用过无数次，理应过时且乏味，但唯独放在印度电影中就显得格外动人，俗套也能迸发出巨大的情感能量。或许是因为印度本土电影中那难得一见的真诚，直面社会痼疾，不遮掩，不油滑，并始终对未来抱持一种纯真的理想主义。而内地现实主义电影面对严格的审查制度和复杂的市场环境，常常难保初心，显示出过分的精明与圆滑。

当导演说的东西超过绝大多数人的感知和经验时，这就不是说教，是智慧。

就像映后导演说的一样这是一部极具原生态的影片。所有演员除了扮演姐姐的演员是从山下学堂出来的职业演员。其他人都是导演在营口当地找的。虽然导演说开篇的长镜头和一些调度都是因为剧中的这个演少年的孩子的问题，导致了不得不这么考虑调度，但是作为一个新人导演开篇如此惊艳的长镜头，包括后边的一些调度都超出了处女作能给人的印象。包括几场非常魔幻现实主义的戏，可能它意象的表达已经超越了影片内容本身。个人觉得很有意思。虽然因为剪辑和取舍问题有遗憾，但不失为是一部优秀的作品，尤其作为处女作更是如此。知道艺联会发行影片，很期待早日公映。叠闯贵贵10百老汇电影中心

没想到七几年的片子能这样一口气看下来，镜头不玩花样，剪辑也不花哨，卖点就是剧情。冲动是魔鬼，黑道的那些规矩放在今天一点也不过时，永远不能让你的敌人知道你在想什么。局外人只能看到一把手的光鲜，却看不到维系平衡的艰辛，坐在这个位置，无非为保家人平安，家族是第一位的，叛徒只有死路一条。

16、目前看过的印度电影，全部都富于理想主义。真实的印度是什么样子的，不得而知。在这种富于理想主义的背后，是否正是印度社会普遍缺乏的东西，又或者是他们想要这样的世界而不得？