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生来就是一副《小丑》面容的《夜行者》才是游移在阶级阴沟里不折不扣的《寄生虫》与吸血鬼。这个既扁平又立体的人物无疑是近些年最切中“异化人”现实的一个喻体。影片讲述的不仅仅是无产者变身资本家的神话故事，同时也是披露恶势力如何通过黑科技重构权力金字塔、腐化网络秩序并蚕食司法体系的全过程。倘若让木心来点评这只嗜血狂魔的发家事迹便是那句——所谓无底深渊，下去，也是前程万里。表面上它是讽刺新闻媒体突破职业道德的底线堕落为无良无节操的邪恶本身，熟记于心的资本原则、激荡人心的演说以及励志风味的配乐营造出荒诞十足的黑色幽默。影片同时也揭开了整个供需链条上的巨大漏洞：看客对假象的厌倦和不满足导致商家对真实产生极端强烈的好奇和欲求。视角的辩证性最终通过两段厂惭关系和一块反转主客的屏幕准确传递给欣赏这部电影的观众。

把美好的东西毁灭给人看

四星半。虚构遭遇现实，概念遭遇生活，解读遭遇误读，文化遭遇野蛮。结尾处理太屌。

终于看完“台湾近代史叁部曲”，每看一部都慨叹良久。《无言的山丘》欲哭无泪、《稻草人》眼泪簌簌、《香蕉天堂》笑中带泪。筷子掉落的蒙太奇是把双刃剑，一定程度上消解了观众铺垫已久的观影情绪和影片的整体性，但也极为巧妙地运用“失语”规避了一些敏感话题，为两岸几十年彼此失衡的发展做下了沉默注解。曾庆瑜的表演有同样问题，作为唯一贯穿始终的角色能带给观众角色上的认同感，却囿于短板没能在剧作的高光时刻带来真正有力量有深度的表演。瑕不掩瑜，这仍然是华语近代史上聚焦两岸题材的优秀作品。以黑色幽默的口吻模糊了身份认同，以白色恐怖为政治底色作为切口，批判那个荒谬的年代。王童导演最让我敬佩的是他始终对底层人物投以平视的悲悯，所以最喜欢的还是由钮承泽和张世扮演的青年阶段，台湾的乡土人情展现得简单却淋漓尽致。

最后一集最恐怖，其他很多还是靠打光和jump scare，一惊一乍的。感觉奇幻潮的故事比这个强一点。