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影片里的故事不太遥远，无论是时间上还是距离上。我们的生活并没有国产剧那么“简单”，于是王兵的“真实”让他的资方暂时只来自于海外。我没有吐槽的兴致，有些缘由可以理解。但确实需要我们借用这面镜子看看自己。也许只有场景的转换，却带着相似的内核。因为能力欠缺，因为环境造就，被动从不是一种选择，好像是唯一的路罢了。青春，是小心翼翼的不安和不甘。

看到现在有些纠结到底要不要继续，季终太坑爹了，但总算给了我一个肯定的答案。叠谤别苍苍补苍单纯的小性格还是挺招人爱的，越来越温馨了。

#Cannes2023 很感谢能在戛纳第一次遇见王兵。抢票的时候，在《青春》和《怪物》加《五月十二月》间纠结很久，选择前者的原因是《青春》受困时长和题材，在国内外都很难进入院线，在大荧幕看王兵可称得上一期一会。 放映过程中不断有观众离场，估计也有不少直打瞌睡。或许这就是王兵追求的效果：单调的生活，不断重复的劳作。弥漫的机械噪音以及同时爆发的无法辨认的交流争执，使青年们陷入到了无法挣脱、难以互相理解的处境中。直至片尾，小伟已在不知不觉间褪去青涩。 想起小时候去游泳馆经过九星市场，随处可见类似的危楼和青年。后来九星村被拆除，一连拆了十几年。这样的人，这样的青春，就在我们身边，却从未被看到。被拆走的是他们的青春。

指代的意象太泛，除了无数的痛苦和郁结，看不出作者想表达什么，每次点到即止的情色倒是挺有意思的，能让你触到点但你却看不见。

这部纪录片最大的亮点就是让被摄者几乎完全忽略了摄影机的存在，非常真实地呈现了这些年轻工人的生活状态。但从内容而言，完全是散文式的，不讲究结构和叙事逻辑的。每个人物都是蜻蜓点水，没有深挖，也没有科普式地告诉观众这条童装的产业链到底是怎么运作的。摄影手法也很粗糙，各种晃动和虚焦。个人觉得王兵能入围戛纳是多年媳妇熬成婆，这部跟他的前作相比，没什么力度，当然也是最安全的一部。