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四星半（比路边野餐能多半星）从当代艺术的角度反观艺术电影，有时候觉得美术馆里的一些影像艺术像个笑话。我对非叙事电影的容忍度大概也都是在美术馆里培养出来的吧。

天山 最精妙绝伦的地方无疑是对画外空间淋漓尽致的使用。可以说，本片更重要的是画外空间而非银幕内。这种画外空间不仅是摄影机前的空间：一位老者在地铁上盯着镜头然后走掉（摄影机的强烈在场），更包括展示银幕的空间。与《让娜·迪尔曼》把观众按在电影院座位上看三个小时做家务不同，本片已将触手延伸至观众周遭。描写大城市的疏离甚至纽约的疏离本不新鲜。但本片会在观众与观众间建立疏离感。间离效果不止存在于电影与观众，更存在于观众间。 此外还有来自纽约背面对正面的眺望，尤其是结尾离开纽约，渐渐地双子塔代表的the facade of New York被雾气笼罩，仿佛幻觉一般。 当然也不能忽略阿克曼从来没有念出一封自己的回信，那种身处异乡对母亲纠结的心情跃然纸上：既抗拒又怀着深深的爱，一如进场前我与母亲的微信对话。

时长并不算长 但观影时候却好像是一个世纪那么长 好像眼中看着人生的长河 度过了漫长一生一样 其实人生第一意义是生活 只有活着才能抓住更多东西 才能抵达下一个地方 才能寻找到爱情和希望 另一个魅力之处在于影像 据说拍摄过程苦不堪 长江两岸峭壁可想而知 一帧一帧美好真实的画面是给这部影片加分的

声画分离，比起来读书信，更关注视觉的力量。镜头时而掠过城市中的建筑、地铁、街道，时而停驻在意外的衰颓的风景上。诚恳地孤寂着，留恋而又疏离。各色人等的悲欢离合，掩藏在城市巨大的筋骨结构里，密集的渺小。摄影机眼睛观察着陌生的他们，犹疑着、迁延着，不论观者有多少猜测和臆想的故事，都被流逝的时间静静抹去。。。

节奏安排不是特别好，整体的主题感觉是无奈…