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影片以“社会问题剧”為基本形式，令30—40岁年龄段女性所可能遭际的多种危机、歧视和犯罪，像放幻灯片一样一一降临到了同一女性身上。影片处理问题的基本逻辑还是向外求取的，它暗示解除了这一切社会权力结构的压迫之后，女性就将迎来一片新天新地。对此我更认同一位友邻短评中的认识：“从易卜生笔下的娜拉到金智英，问题其实没有变过，但所有人理解这些问题的时候，都会条分缕析把原因归结到男性、社会习俗、婆媳关係、传统观念等现成的答案裡，彷彿人就是社会的受宰治物，但是，人与社会结构永远处於復杂的互动中，人对於社会的反应实际上既有被迫的也有主动的——我们害怕独自面对荒野、弃绝一切社会规则，你很难说金智英小时候表现出来的那些乖巧是受习俗压迫的结果，有可能，只是我们变成一个社会人的主动选择。”2020年5月16日午后於海甸岛。

就没有一个叙事的主线，主角什么的都是吃干饭的，也就是男主的老婆漂亮到窒息，看到她才舒服一点词

今年日本有坡道上的家韩国有金智英，我国目前还没有这样关照女性和家庭主妇题材的优秀影视作品吧

荻上直子的剧本真的完全没有木皿泉那样有灵魂，吃红豆刨冰、喝啤酒啃龙虾、感恩操、发呆放空、织围巾、大贯妙子，不用担心钱也不需要行李，这就是荻上直子的电影。（不过小林聪美一直演这样的电影不会腻吗？）

挺一般的，还是西方魔鬼那一套。