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开启先驱的剧情片，最后戏中戏的迟飞颈蝉迟是点睛之笔。

无论是情感还是叙事手法都完全戳中我的点，无论是儿子死与未死之间的啼笑皆非，还是战场中的魔幻骆驼，再到母亲对于丧子之痛的难以忘记，叁段式虽然衔接略僵硬依然可见巧思，俯拍和旋转摇镜的运用赋予浓厚的宿命悲凉。

性。性的囚笼？看的好生气。。真正的“宠物情人”。。

挺套路的技法，撇去“演出”，从头到尾随镜头追踪主人公的私人空间，以直视解构窥视促成观众与电影的直接交流。“演出”时的纪录片式影像也是区隔于之前的主观世界。但种种探讨以及探讨的形式令本片成为与它所批判的虽相互对立却殊途同归的说教/宣传。电影里对媒介的自反性没有打动我，对历史与过去的区分也仅蜻蜓点水。

蔼小西天。二战时期犹太裔戏剧导演被迫隐于地下指挥排演，他的妻子则爱上了剧团的演员。情节剧的设定抓马但有着极其丰富的开掘空间：可以见出占领期的巴黎众生相、可以做戏剧与真实关系的思辨，也可以在又一个叁人行中探讨爱情关系的诸种可能。然而，特吕弗却没能完成任何一层的立意：群像戏杂乱无章，配角故事有头无尾，更谈不上什么时代缩影；戏中戏只沦为了单纯的情节元素和结尾的小花招；叁人行的故事，则是祖与占的草率赝品。特吕弗的新浪潮以反抗“优质电影”起始，《最后一班地铁》却褪尽了新浪潮色彩，拍成了拙劣的“优质电影”，一个意味深长的轮回。