国产日韩在线

疫情下的女性互助，题材可谓正合时宜，但就电影而言有些平铺直叙，特别是对于女性困境的展现，人物都比较标签化，比较特别的是电影最后的高潮，呼应了70年代日本左派电影的路子，从深作欣二到长谷川和彦，从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事，每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消，老导演面对新问题，是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连，柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑，开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点，但在叙事和人物方面，高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风，直来直去的台词与行动，没有留白空间的情节，与今天的日本电影语境差异挺大，最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”，也是一次历史的回望，50年一转身，又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。

好多电影都是这样，只记得一部分片段。。。出场的时候很惊艳

喜欢白客！不是最出挑的帅气，但却就是有种迷人的气质。

少女大多讨人厌，金发妞笑起来完全秒掉夏洛蒂

【6】基本与真实故事无关，只是套壳说事，而抛开原型之外电影就是一出陈词滥调的温情宣传片。了解苦难之苦后就明白为什么电影要这样改写。因为现实残酷就是疫情给普通人的洗礼和抹去的伤痕是痛不欲生的。电影是造梦刷漆的艺术工具，电影充斥着假与乏味，但再假也没有只有真善美的纯情社会假，感觉自己不是坐在公交车站上的叁知子，而是睡在天桥底下，吃着残羹剩饭，等着明天捅嗓子的流浪汉。