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被折磨的，不仅仅是欲望的短，还是生命的长。

没把僵尸打完就结束了。

当徐情饰演的女主角从房屋的“地板”上冒出之时，她的眼神如同金绮泳。她是一个哑女，如同用发声的权力交换过量的恶（强度），一如在影片后半部分，作为菲勒斯象征物的鱼钩不再为男性所有，在此走向一个高潮：随着男主人公的船被勾住的下体，在这里，施虐者/受虐者的关系倒错，浑然不知的前者。 结尾，水草与女主人公的下体叠化，男主角的迷失柔化了阉割与杀戮。岛在金基德的影片之中是身体的隐喻，往往出现在陆地的尽头，水面的流体性是对于坚实的秩序的僭越，而当这类影片出现如同东方水墨画的大远景时，意味着在留白的空间本身应当是哥特式的阴影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特别在人物仅剩本能的性爱之中，而导演在三年后拍摄的《春夏秋冬》则更像是一个被提纯的版本，纯粹与形而上的同时却也略显单薄。

看的过程中居然让我不断回忆起花千骨的剧情，不看画面还好，五官乱飞瞪眼珠子加上聒噪的配音，真的觉得很吵。叁集弃

无厘头喜剧，Jay and Silent Bob带着一只大猩猩勇闯荷里活，女演员拉下面罩发现是只大猩猩的时候，喜剧效果真的爆炸了。本阿芙倾情出演Holden&Ben Affleck&Chuckie，还要啥自行车啊。