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中国电影史中30年电影代表作，联华公司出品，对于影史中的地位不可质疑。神女朴素的叙事风格，注重画面、镜头和蒙太奇的表现功能、抒情功能与再现功能、叙事功能结合起来。同时通过描绘对底层人民权利的剥夺，双重人物身份的对比，将现实同人物所处的环境结合起来以达到对影片的反思。

与其说是一种圆满，不妨看作是向个人风格的缴械投降：饥渴的妻子，嫉妒的丈夫，迷幻的梦魇，绝望的婚姻；他看似随意地献上一段荤荤的小品，实则拼尽全力，意欲在想象与象征的迭合中实现对实在的反构，然而过于戏谑的诙谐，反倒吊诡地强化了能指的定向漂浮，挖掘出深藏于面具之下的强力意志，赤裸裸地涂在克鲁斯和基德曼疏离的脸上，使之典型化为欲望的理型，指向最终的具象化的实在。电影最终还是表达了一种意识形态，这种意识形态在本质上消解了纯粹美学的虚无表意，始终向外渗透，最终，还是使电影仅仅成为意识形态宣言——美学政治化的本质属性还是绑住库布里克走完了其艺术生涯，不过何必在意那些蹿**办呢，这只是一个快睡着的老人，唱给孩子们的，最后一首摇篮曲

改编布鲁诺舒尔茨，真勇敢。

这电影真他妈邪门，被我从头猜到尾全中，说出一句话，下一秒主角一字不差的重复我说的话，真怀疑我就是编剧啊

It's still nice...