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如今大银幕纷纷从历史人物的肖像传记转向了他们身边最亲密最产生直接影响力的人物。艺术家妻子始终是容易被选中的题目。但我们在这桩婚姻中找不到相互成就或者“背后的贤内助”等看似和谐的夫妻作坊式生活经营。安东尼亚自婚礼起就笼罩在预示着梦魇般的黑暗压抑环境（窒息糟糕的原生家庭环境也是其选择的推力之一），自洽式地忽略刻意围绕在老柴身边的青年才俊，在男性世界中甘心做一个路人甲。从头到尾被男性围攻、威胁和利用，最终成为了又一个历史上着名的“疯癫女人”（在精神病院了却残生）。让伟大音乐家做配角的电影真的不那么好导，前面的结构和节奏都有点潦草和平庸，后半部逐渐找回些力量感。

今晚电影之夜的第二部电影。这一部比生人回避2还要更注重感官刺激和唯美氛围的塑造，各种更新奇的虐杀手段令人应接不暇。尽管后半部分的情节整体转向后启示录丧尸片，但这种风格依然没有改变（片子里的女性角色们真的太养眼了啊，不愧是欧洲恐怖片一大标配）。

和罗丹的情人不同的是，柴没爱过自己的老婆。所以有些人确实适不适合家庭的，男人都是自私的动物吧，尤其是出众的天才！

当母子两人分立铁栏两旁，相视而笑的时刻，特写给到了儿子纯真的笑容，过往的一切也就宛若初春融化的冰雪瞬间消逝，我想，再没有比这一刻更动情、更素朴、更真挚的时刻了，于是泪水就嗖嗖地出来了。普多夫金是无法与爱森斯坦比较技术的，他的电影情感足，就如同在反复出现的广博自然般柔润而富有诗意。

2012去电影院看果然没错！！视觉和听觉上的享受赞啊！！！老美又一次展现个人英雄主义！！听到中国人民解放军欢迎你，我笑了。。。。