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《晴朗之晨》可能比导演之前拍摄《将来的事》更为哲学性，“翻译”形成了全片的隐喻，或者说在影片绵延而段落性的镜头场景之下，她和观看者一样不得不面对并转译/综合两种或者多种的时间范式之下的身体概念。当她面对父亲的疾病以及其藏书所包含的一个身体性，或情人赤裸的，古典主义的亲密关系之时，所面对的是理性认知和自动显现的不可通约之危机，影片没有偏向任何一者，而是不断增加了作为转译者的角色。正如片名所暗示，候麦般的阳光明媚确认着影片所发生的世界是连续性的时间之流，导演似乎并未止步于日常叙事，而是映射更为宏大也更为焦虑的世界性事件的存在与连贯。但是不同于《将》最终的无人之境（生成为一种哲学），《晴》结尾的死亡观更接近于某种世俗的神学，即便上帝是一种幻像，作为法国的特殊性之拯救却仍然存在。

独居都市单身女性的精神饼干。在荒诞甚至"细思极恐”的设定下，以极温柔明媚的方式讲述了生活的真实。

类似导演前作《将来的事》 同样讲述中年危机 这部太轻盈了一点

“from the destruction grows the renovation”

清新有韵律的女性电影，蕾雅·赛杜自然极了，眼袋极其性感，但跟男演员没什么化学反应。男女之情的描述还是比侯麦差太远了。