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3.5。最喜欢余华，难得的没暮气，“一直游到海水变蓝”展现出他特么浪漫主义的一面。以及一部作品诞生之后的际遇很奇怪，会有逃不出的现实关联，包括非本意的关联，尤其还是一部纪录片。在贾平凹追述过去和上一代的时候，太诡异了，忍不住假设如果是贾浅浅事件出来之前看到这个呢？梁鸿那段诉说很感动，但最后让十四岁一直在北京生活的儿子用河南话自我介绍太刻意了，虽然是实验哪怕是玩笑，我会觉得轻佻，苦难是无法真正想象和共情的，读再多书受再好的教育我也不认为一个人大附读书的少年真的愿意和能够（当然他们也有权利选择不去想象）想象过去的饥饿。如果一个人觉得他愿意，他能够谈论过去了，那么他可以，如果不，确实不如游到海水变蓝。

这个节目唯一的价值是赤裸裸地展现了导演的自卑感，商业片的差评之耻，文艺片的无人问津之痛，新人导演从才华到经验的无力感。作品都挺烂的，易小星王珞丹不会写故事；彭宥纶是拍广告的拍蝉濒辞驳补苍思维；沙漠胡国瀚手段老练也验证了能让人哭你至少不会输，但极其套路。郝杰根本就不应来这个节目，作为艺术家理应受到保护而非这么折磨。

音乐太弱了…宫爷爷还眷恋战后题材？

删改的主旨就是“允许你说过去不好，但现在必须得好”，不知道这是一种进步，还是一种滑坡。审查对不起剧本和表演，也对不起文化自信和制度自信。

吉卜力动画版的“永远的叁丁目夕阳”，少女，即将到来的1964年，日本抚平过去创伤、迎接大国命运，升起的旗帜、坡上的云，上を向いて歩こう