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伯格曼总能将情感片拍成恐怖片，这并不是贬义，而是想说明其影像有揭示人潜意识中不为人知的欲望的功用，而这些部分，常常是脱离常规的，人们的情感之间有着难以想象的纠缠，以及人性的撕裂，痛苦是他电影中所有人物的共性，所以一旦进入他的世界时常会感到不寒而栗。

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以前没毕业的时候，总想着迎娶白富美，走上人生巅峰，经过几年的社会毒打，希望自己可以成为阿荣那样的男人，坦诚，直率，天真。

展现了一幅体现中产阶级社会和等级关系的画卷，是对身体病痛的描述。我们再一次看到了一个封闭的空间，在这个世界里，没有男人的女人们被“同性恋和乱伦带来的晕眩”或纯粹的修辞游戏所引诱。伯格曼强调说，他尝试通过在红色房间里穿白衣的女人们来展现自己母亲的形象，他说，这种红色体现了某种内在的东西，即灵魂，它潜入爱的子宫，如同生产时流出的血。让·科勒评价说，由于癌症而腹部肿大的阿涅斯的死亡，就像是一次痛苦的生产但是伯格曼也说过，安娜这个名字来自《圣经》，她是福音之爱的化身。“她本能地把爱与柔情带给他人，她的爱完全体现了‘给科林斯人的使徒书信的精神，在我看来，这一点非常重要。”