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阿莫多瓦用戏剧、现实、回忆叁段时空完成了对母亲过往的叙述，又通过母亲与丈夫、变性人好友、修女、修女母亲、演员、演员母亲的多重关系阐述了母爱与女性的多种形式，其实溺爱也好、疏离也罢，都改变不了母爱的无私性；戏中戏《致洛卡》是对影片最好的注脚，阿莫多瓦将悲伤藏得很隐匿，将悲悯放的很大

其实那些年有好多好动画片

板鸭是一个神奇的国度，我虽不苟同，但痛矣

大学时看的了..吴京那段看的挺渗人的..我也不知为啥

儿子去世之后，男性角色便始终缺席（或仅充当背景），抹去“障碍”后女性角色的多样性才得以淋漓展现，电影中的女性角色在生理性别与社会性别间存在间隙，其所对应的家庭与社会两种环境外便衍生出“第叁种环境”：最明显的是化妆间，不仅是进行伪装（戏中戏）的第一步，之后则与虚拟人物交换身份赚取抵抗外界的时间，并且所有的苦难都在此被叙述和呈现，苦难被浓缩提炼后再次看到《回归》般对自由的讴歌；其次便是隧道内奔驰的火车车厢，简单的光影结构搭建出穿越异世界的错觉（地理位置的切换引出多重身份），人物的存在只以动作暗示，是表面安静但内心不凡的空间捕捉。值得注意的是，电影中对于疾病（广义而言，如儿子的死亡，手术，艾滋等）的隐喻与人物之间的对应关系异常巧妙。