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前几天才知迪士尼第一位入职的华裔动画师黄齐耀，以中式山水启迪并打动了《小鹿斑比》的美术指导以及华特·迪士尼本人，于是破格成为本片首席艺术家，可惜在排华年代，电影还没完成就被无辜解雇。特别留意画工，色彩、笔触与意境都是无与伦比地受用，在万物有灵的一派奶声奶气中，草长莺飞都在涤荡心灵。近百年前就是人与森林、动物的恶斗，主题之古老，多少显出整体的清浅，但千斤砸下，都知道那种残忍，被狠狠刻在各种意义的童年上。四星半。

影片是由一个个简单的故事交汇重迭而成，灵动而感性，如同一串晶莹而简洁的珍珠。

商业味太重，却没有一个炸点觉得逼真，没有一句台词扎心。早4年的拯救大兵瑞恩要甩这部十几条街都不带喘气的。对吴宇森好感递减。唯一有所感触的是，另一种孤独的极致叫做“只有我活着”

为什么会觉得淡呢？这次的布鲁克林区没有惊天动地的大事（银行抢劫案只是作为背景）也不涉及任何激情之旅。片中所有的情况都不会被推向任何的高潮。前面的铺垫当然会来，但这里没有连续性。这是通过大量所谓东方哲思话语办到的。角色在对话，让情节的对应及故事的前进消失在看似深意实则表面的所谓“哲思”中。他实际上要拍的就是一个日常的布鲁克林区，即便是有意义的情节（例如看似的家庭问题）也要同买一包烟一样平常，这里只有那些曾经牵连于此的人们。东方家庭的出离看似是极其有意义的问题模式，可作者恰恰不满足好莱坞对这部片子的“计划”。

颠覆成见……原来法斯宾德不闷的时候这么牛齿！