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可能不是我的菜，就只记得在第一集吧，米帅出来过

中间闭上眼睛“看”了一会儿，试图通过这一简单的动作来还原盲人看这部电影的情景，体验很差，思来想去，大概有两方面原因。一来对于一部镜头风格化极其强烈的电影而言，遮住画面无异于作茧自缚，只剩下了空洞的文本和嘈杂的环境；二来我并没有“失明”的经历和经验，即使闭上眼睛，也只是从感官上进行粗浅效仿，不能完整地体验到盲人的感受。 这也是娄烨所努力尝试的，即通过镜头来让普通人贴近盲人这一社会边缘群体，尤其是他们的精神生活（或者说是情欲需求），尤其是那个似幻似真的“复明时刻”，娄烨通过主观镜头将影院内的观众带入小马（盲人）的世界，让所有人来了场“黑暗中的行走”。此时，生命意义远远超过了《推拿》的社会意义，娄烨用他特殊的人文主义关怀进行了一次靠近主流的尝试。

我竟然在这么多鬼魂的故事中，只被惭别濒颈苍诲补和闯颈尘的婚后生活而感动～

那段提琴，相对无言却充满复活的力量。

火车送行一段完全神来之笔，女人柔肠百结，男人坚定地不离不弃，相视一笑的璀灿胜过多少经济转型的苦恼和时代伦理的挑战。时间是良药，又怎知这就是最美的时刻。成濑你个暗黑系能不能偶尔也给个光明点的结尾啊！！！