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首演后的情节会好很多，查理的许多台词明显是自我写照，仍看出他并未完全适应有声的表现形式。喜剧大师晚年感慨太多，不免说教意味浓厚。泰瑞丝所象征的辉煌过去，令老者的尊严和执念无处安放，爱情线也就显得比较动人。幕后揭示了查理对巴斯特的打压，导致所谓的合作只不过是走了个过场，为基顿鸣不平

剧情狗血尴尬，人设矛盾不契合，故事肤浅，对白的逻辑经不起稍微的一推敲，没内涵的脑残剧。女主在男主的衬托下还自然点，但还是表演不过脑不走心，没有肠辫感。男主没有富人气质，还丑，迷之自信，一派乡村非主流土气扑面而来的气质，男二那样才是高富帅。

卓别林的父母曾在电影诞生的前夕空守无人响应的戏剧舞台，卓别林本人也在有声电影和彩色电影的时代失去默剧的观众，在这最后一部献给自己的自传性表演里，他站在摄影机的舞台表演机位跟前，在戏剧的舞台上为我们献上最后一曲默剧表演。以及像夏洛尔关爱卖花女，凡尔杜先生开导拉塞妮一样，没落喜剧演员在谢幕表演前也鼓励了芭蕾舞女重新站起来，并且在舞台上看着她离去；还有同昔日竞争对手同台复出，同台谢幕，一切都是最珍贵的剧本。人生如戏，我们都是好演员！

看了两集，尴尬的要死，什么狗屁剧情，是黄子韬自己写的吧，装腔作势...

卓别林向有声电影时代“屈服”的一部作品。人物心理描写颇为细腻，但锐气却明显逊色于20年代的默片。卓别林深知自己终究不属于有声时代，于是在本片中“挖空心思”地向那个所向披靡的无声片时代致敬。其实这根本不是喜剧，从一开始全片就是弥漫着伤感的悲剧氛围，最后一段比较好，也很感动。