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痛苦在脱离现象的方式中因知性的易变依次本质性、自我性、社会性、合一性地在画布上呈现，姿态、文本、物件化为传递语义的中介，于是最终在杀戮与回归的指向中无法效法阿廖沙走向人民亦难以说服人即是神，褪下象征他者火焰的黑袍，回望还茫然无知少年眼中的阴影，难以靠近的爱，即是石榴的颜色。 叙事并非以情节而是以视听本身串联，类似默片样式的独幕文字仿若写下一句诗前的停笔思索。 形上因而多义。“长恨复长恨裁作短歌行”。

单看郭时旸照片，没觉得多特别。但是电影里动态的他好帅词很高，手也好看。笑起来的时候我真是无力抗拒呀。那么温柔纯情的小受，喜欢喜欢喜欢！就是剧情虐心疼，还好最后在一起了。

最喜欢开头部分，模拟黑白默片喜剧，故意做上胶片的划痕，加上了放映机转动的声音，还有降格拍摄的加速效果……然后画面慢慢转为彩色真是太美好了……唯一的遗憾是16：9的比例一开始就暴露了。 来自老了之后喜欢上意大利歌剧的费费。 因为中后期的费里尼一直在电影城搭景，所以一直缺乏一种真实感。 竟然是《恋爱的犀牛》出处？ @资料馆

栗子又正回来了卧槽！触触触看完！完全不够看！！！结尾简直了！！！快出第二季！！！

其实不太能提炼出这部内容上的趣味，只记下一句“所有人都坐在火山口”。开头是影迷导演都有的默片情结，不断强调记者和摄影机存在的做法挺像《管弦乐队的彩排》。刚想说4碍修复的效果下，越是往后，全景的战舰越是暴露出模型感，但费里尼最后用一个大横摇，自我揭露了棚内创作的过程，还刻意用近景去拍海浪的“穿帮”。结尾也是一出沉船事件，可不像《泰坦尼克号》，费把它做成谜团，做成彻底的表演（又像一场狂欢）。那个在行将溺死的危险中，用放映机看电影的男人，是多么浪漫啊。