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原声很棒 现实里那个nerd才是最帅的

#Cannes22 NO.13 7.5/10 结尾的戏中戏的哭戏，是对于间离效果的新尝试。主角在电影里的角色需要有“哭泣”和一动作，但由于剧情的铺垫，观众带着上帝视角了解两人哭泣的真实原因。电影里“拍电影”的设置本身就有媒体自反属性，而这样的表演上的设置，似乎是间离之后再一次间离，甚至达到Drive My Car里《万尼亚舅舅》台词多义性的水平。

冷战时期苏联卫星率先进入太空，让美国矿区小镇几乎所有人仰首夜空。在所有成年人不同的社会嗑反应中，只有这个少年被激励，在无数阻力中坚持白日梦想、坚持学习并不擅长的高等数学、还有良师引导，从家乡日渐衰败的落伍传统矿业环境中脱颖而出，用智力玩火箭改变体力橄榄球破圈、科技展获奖赢得奖学金进入高校，实现人生价值和理想……把一件真事儿改编成如此矛盾冲突、一波三折、节奏流畅的剧本，编剧真不错? 片尾还整一把父子破解隔膜、相互理解，标准！做事就要一柱擎天，这个结尾画面也是——太标准！ 弃学入矿下井那一组镜头，开不开头灯的，已经提前高潮介入开始带节奏了。

忽略掉手持和大特写怼脸切割开人物与景色的一贯，以及情绪的制高点突然用配乐夺取了原境音（我更喜欢用这个词，因为原境音比环境音少却了布置，安排的意图），如何去在表演的时间模态里讨论关系？让演绎关系的表象痕迹在第一层实境中消失，在戏中戏浮现，但共享一个空间也是一种如拉乌尔-豪斯曼所说的面向生活的设计。但这需要懂得戛然而止并向前者倾斜。

对于阅恐怖片无数的人来说，真不算吓人，但那年代这也不错了。