国产日韩在线

何其悲哀，内心第一个想法是真幸运还能有这样的电影上映。谁也没有想到吧，恰好在这样的日子上映。 整部电影克制得找不到宣泄口，却足够让人反思未成年性侵案事后各方尤其是父母的做法。 其实最后的“伪结尾”更符合我们这魔幻的国度。

这可能是我看过最日本的一部影片，它的丧、怪、哀、欲、死、诗。二战后的日本遍地是鬼，父亲死在战场，和多少邻居寡妇擦拭的照片一样拍得扁平、擦不干净。母亲则是那个传统的日本，他试图革命推翻，用镰刀杀死却不能做到的母亲。每块钟表都在提醒回不去了来不及了。又像日本版的第七封印，潜行者的另一角度，史上唯一发动侵略却最后落得个最大创伤的破烂地方，光怪陆离，逃不开走不掉，无法埋怨也恨不了别人，只能硬撑微笑着说：“我不会轻易狗带” 不然还有什么办法呢？多么恶心又迷人

真正涉及到女性认知语言的电影，以接近「推拿」的镜语展现出来，除了反省还有觉醒，着力点比「房间」更得力，克制性比「熔炉」更高级。所有男性只有身份指向而没有名字。

马戏团情节应该是参考了丸尾末广的《少女椿》集体大笑那个镜头如出一辙/对于记忆 对于童年 对于母亲那种奇异的情感 憎恨其占有欲与控制欲 但当母亲问及温饱时 一切坚硬又划归柔软 了解寺山修司的人都会认为这是他的自传影片 其影片强烈的个人特质也深深影响了园子温/每一帧镜头都极具美学价值 多色滤镜不仅用在不同镜头之中 甚至出现在一个镜头之内 寺原孝明和三上宽的配乐与影片契合度也很高 加之诸多象征物和隐喻的使用 寺山修司的美学风格呼之欲出 逐渐概念化 参考富士相机“世界命题”/非线性叙事 但即使是跳切也不不会突兀 强大的叙事能力/“天井栈敷”实验剧社起家的寺山 在最后给到了舞台剧般的演员谢幕 影片中也有很多舞台剧质感的表演 我十分迷恋

很好看啊，里面很多小情节感动的不要不要的