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电影名起的也太奇怪了，有点吸引人不了人。最近刷葛优系列，遇到这部算惊喜了。从头到尾，越看越觉得好看。我要是说看的一把鼻涕一把泪，那有点夸张了，然而真的很走心。 看这电影的过程中我也这么想，要是早点让我看就好了。为什么？92年的北京多么美，交通多方便，人们着装多洋气。重点是见见世面，说不定从小就立志长大后要往像北京这样的大城市发展呢。 有趣的一点，从电影里看到那时，候机厅居然是可以抽烟，马路上垃圾随便丢，出国热。很生活化，不管是铁哥们的日常，还是男女间说不清道不明的感觉。模拟夫妻之间生活时，好幸福的感觉。我忍不住都想截图，家具布置温馨、美观。葛优的话语，老忍不住让我笑。该电影让我记住的人有，葛优、徐帆、张会忠、冯小刚、王朔。 慢慢品，有韵味。 收藏。

看到海边篝火镜头想到崩溃边缘的女人里拿着假玫瑰看床上烧起的火。丈夫（父亲）暴力，情人（及其他男人）猥琐，女儿触摸母亲、拿到性感衣物下意识感到恶心，父权社会中爱烦人肮脏（男对女和男眼中的女再延伸到女自己觉得女）。抛开男性凝视共同暴力下的“代际传承”，也许爱本身就烦人肮脏。假玫瑰是不是玫瑰，暴力和恶心的爱是不是爱？

210218 【A】温柔而敏感的。就目前看过几部的而言，阿萨亚斯电影的剧情格外简单，事件在真正意义上是淡化的，对人物产生一次激化而从原有的生活轨迹中脱离，并去日常中寻找另一种姿态去同步全新的生活节奏。在此，事件虽然被淡化，但与事件相关的线索已融入空间中，情节的展开即与复杂环境的转变相粘合；而阿萨亚斯对人物内心世界的展现尤为细腻，摄影机聚焦着身体的动向并与之建立起一种亲密关系，与情节的因果共同遵循于内心的牵扯和情感逻辑的转变，因此，摄影机具备通过人物面部的神情而透视其内在情绪的能力，叙事语境则更为敏锐的对内敛的张力有所感知，并于不稳定的空间中加以反映——被塑造与打磨的形象，与其状态-情绪的把握以此提供支撑叙事的动力，但并非源于外力撕扯下的能量碰撞，而属于心理状态/过程的表现。

汉娜人逢喜事，光彩照人啊。

前一个小时摄影和剪切像是要赶着去做什么事情一样，虽也知道是为了配合戒毒前的混乱，但同样带给观者的也是长时间混乱的感受，后半程逐渐有了稳定耐心的对话和停顿，就舒服多了…“毒品给人很美妙的体验，可是后来就会付出代价”…