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驴演得最好，文章还是傻起来讨人喜欢，现在油掉了

#日本新浪潮# 在末尾，疯狂的手持镜头期望将躁动的人群的一举一动收入视野，面孔接连为黑暗所吞没。从一片黑夜中升起的不安从画内贯穿至画外，通过结尾的纪录片段，大岛渚构建起电影连接现实的通道。 巴黎。西贡。北京。东京。1968。显然，除却结尾之外，开篇的字幕卡就暗示出场外的社会风波，大岛渚敏锐地察觉到世界的转向，就像马卡维耶夫的《有机体的秘密》、维尔戈夫的《我好奇之蓝》。性与政治已经全面参与到日常生活之中，以一种入侵的姿态。 爆炸性的旁征博引、华丽的自我展示以自我指涉，这些“后戈达尔”的作品实则较戈达尔同期影片而言具有更复杂的组织形式，每一篇章与篇章间都涵盖于一种共同的“逻辑”之下，但不是逻各斯中心主义，而是像一篇互相引证的论文，按照超现实定义下的“自动书写法”生生不息。 2023.7.11

现在回想起来，这部剧特效很假，造型更是不敢苟同，武侠味道也不浓，可当时就是追得津津有味，少时啊词词印象最深的或许就是赛华佗欧阳明日了，那个眉心一点红的郎朗少年，让这部剧稍微多了一些温情词

汉尼拔系列配角各种亮眼啊。情节处理依然有硬伤，节奏比汉尼拔还差。伏地魔真是毁容专用户。我觉得诺顿与霍普金斯之间明显比朱丽安摩尔那段更有基情。我是说激情。

牵着粉红气球一步一步走的父子两人令人动容。但在歌颂父爱的同时也唏嘘夫妻大难临头各自飞的无奈。爱情与亲情是互相代替的关系。