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将惯用的诅咒引鬼模式，改写为性传播，使其成为看似保守无比的性教育电影，但内核何尝又不是对于真爱的别样文本，结尾是否解除在这层意义之上已经没了探讨意义，毕竟在困难的境地已经有了人共同面对，男主对于路人是否为鬼怪的镇定表情，不正是对于爱情的伟大歌颂，正是这种情况令平常无比的结尾镜头无比温馨。文本本身也有着美式校园青春片的脉络，卑微小子恋上靓丽女神的套路来由已久，只不过这次的证明自身变为了共同面对。技术上最引人瞩目的是上突破习惯时间的镜头长度，这令人很容易的生出“谁在看”的疑问，在恐怖片中自然直至令人惧怕的鬼魅，所以本片的无主体长镜便有了非生命主体——鬼怪，也使得长镜头从单纯交代环境变为鬼怪眼中的看世界，所以结尾温馨的背后又可以看做鬼怪的攻击性瞄准，这正是《它在身后》的“它”的行为模式体验。

拍的像一首诗，山山水水，尤其农村里的景象，胶片的质感让电影多了一些意境，还有那首船歌，每次出现总让人心头一酸，感觉有很多话想说，就是说不出口，沧海桑田，物非人也非，89年的广东乡村，到处是标语，现在看有很多东西都特别亲切，30多年过去了，如今的孩子应该看不懂了，这个变化比片中的变化大多了，洪金宝所饰演的猴子从美国淘金回来，我想他比谁都看得明白。

剧情节奏很不错，国外平台都是97分32秒的，豆瓣和滨惭顿叠那个122分钟是写错了

当年在管勇的店铺看的，太刺激了！2000年的时候在深圳。

设定挺有意思，后半程角色逻辑崩塌，我开始想女主怎么还不死= = 埋了几处伏笔后面也没好好利用（所以并不叫伏笔）。所有要素都具备了，可以好好讲故事了，编剧却说不行我编不下去了。镜头切换得复古又迷幻。