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舞台灯光太牛逼了感觉非常对，女bass手Tina Weymouth，统一的台风，不是所有乐队都必须pogo的。psycho killer，heaven，burning down the house

在那个走向现实的故事里 他永远地停在了开头 自然也不能在科学和客观描述的语言中被找到 土里长出自己名字的喜悦 音符飘动的意义 我们回到歇息地 去爬幻境中的山

10/10 无与伦比的视听体验

野马，印第安人，做主角，能描绘个皆大欢喜的结局，是挺不容易滴，可惜，我们都知道，几乎是不可能的。

武士电影主题，反叛未必比弘扬更吃香，否则就没有七武士的伟大。相较于传统忠臣藏的故事，小林的两部武士叛逆还是更优在，虽同样围绕幕法藩规或武士道信条展开，但它的叙事冲突集中在海外观众可以理解并移情的普世善恶与伦理，不像忠臣藏那种就连吉良拔刀与否都能成为争议焦点。两部自比，夺命剑虽不及切腹名声响亮，可笹原伊三郎却比津云半四郎感觉更为真实可信，因为藩主逼婚&逼离这个故事为他从隐忍到爆发提供了合理的渐变外部条件， “在对阿市表示支持那一刻，他离开了径道，木屐在精心耙理的沙地上留下一串脚印。他打破了规矩，拒绝保持线上。身处何地，只凭意愿，不鸟领主。”反观切腹，津云在女儿吐血外孙高烧那条线上竟然可以毫无作为，一切交由弱势女婿自行解决？更像为了迁就叙事对比而刻意的暂时性功能隐身。