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係辞甘蹿补蝉迟蹿辞谤飞补谤诲.

废弃工业区，火车轨道，神秘的陨石坠落地，破败的房屋，蔓生的杂草，涌出的肮脏水流，一条大黑狗........典型的老塔式构图。最喜欢的一个画面:三人坐在轨道车上前往禁区，4分钟里镜头拉过每个人的脸，没有对白，只留有机器运作的咔咔声和类似拨动琴弦的尖锐回荡。片中最吵闹的三段即三次火车开过，分别是清晨潜行者即将出门，潜行者从the room归来以及最后他的孩子趴在桌前。内容上，老塔借三人之口提出了对艺术、生命、信仰等等诸多的疑问，却没有给出明确的答案；如果说，科学家，作家，潜行者分别有所代表，那又代表了什么，尚不清楚；以及为什么最后他们没有打开门，为什么潜行者的孩子又获得了超能力。其间的部分对白，隐隐约约可以理解，但若说起主题，实在不好概括，我想绝不止欲望那么简单。

【2】从手法上，算是岩井俊二集大成之作。不过故事太中二，完全脱离了现实，于是电影始终沉浸在岩井刻意制造的情绪中，沦为了叙事技巧的附庸。

1.继续大量的迷雾氤氲、水草弥漫，废墟场景.死亡必僵硬生命必柔软，僵硬无从逃避. 2.三人行潜行者是唯一追逐信仰，相信“房间”可以带来拯救与爱的人，于是片尾出现超现实的潜行者之女以意念移动杯子一幕.科学家只为—追求理性的科学精神，作家仅欲抒发感性的人文主义. 3.螺母-每次越过沼泽水道先扔，荆棘桂冠-非诗人头戴，而是潜行者戴上打破三人平衡. PS.有点晕了，长镜头太长 故事太意识 语言太散文，已在崩溃的边缘.

导演非常中意飞来横祸和普遍性因果律，以及壁挂电话的特写，后者总会令我想起魔鬼圣婴。剧情本应更紧凑些。对于斗狗的场面接受不能。正如墨西哥特产龙舌兰、菜肴的特色是口味浓厚、色彩绚丽，电影亦带有生猛粗粝的感觉。