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啊，这就是男文青心目中的爱情故事呀。电影的情节性薄弱，真实与虚幻交融，对话时断时续，人物的情感隐晦静谧。 十几年后，三人谈及柳川失踪，竟然各自归咎于自己。在我看来，相较于柳川与立冬的怪异，立春是最正常的一个，虽然也最讨厌。少年时期是个浪子，人到中年背着妻女来找曾经的爱。他说这么多年一直想柳川、找柳川。可我看真的这么做的人是弟弟立冬。立冬是个非常怪异的人，他总是说着说着话就飘走了。我很奇怪他为什么一定要带着哥哥去找柳川。而柳川，就如同那个同名的地方一样，清冷孤寂，充满神秘感。她也许爱着所有人，也许不爱任何人，她是自由的。《漫长的告白》是立冬这样男人的爱情，与嫂子这样在世俗中奔跑的人的人生是截然不同的。但这漫长的告白，为什么看起来这么寡淡与苍白？

还蛮好笑的，卢广仲是真丑?“一个二十八岁的男孩子，还没有转大人”

都罢惭到安定医院给我呆两年。

每天半夜12点看一集，一周来每天半夜都在偷哭

全程如坐针毡，说的就是看《漫长的告白》。每一场戏都是刻意的文艺片典型灾难，人物逻辑就没有不让人匪夷所思的。两个女性角色尤其是最后的交流让我质疑张律到底有没有接触过女性。这片根本就不符合大陆的气质，不在日本拍也该放在韩国。你看张鲁一日语说得多装啊，池松壮亮表演断层。最后，提及石黑一雄可以不要这么低级吗？那几个小反转真的好尴尬，连皮毛都没学到。看这片不如去读《长日留痕》，体验精妙的“情绪和心理暗示导致的记忆错位”究竟是什么样。