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这部电影让我想到一个词：句读。 语意已尽和语意未尽时的交叠构成了所谓“篇幅”，图像和声音被赋予了别样的情绪，很难说是一种悲伤仍未结束的片刻欢愉，还是一种欢愉待续却不再有机会重逢的悲鸣。杂音犹如生活的底色，倒映在挡风玻璃上的世界是生活现实的镜面，然而无论如何，它依旧不是真实，注定是虚妄的惊喜，也是过去的欢愉。 在找到通往泉水的岔路口的时候，世界在这一刻发生转动，就像齿轮错开的两个人，是篝火夜表白之后的道歉——所有的暧昧都在表白的那一刻被终止了。在我看来，俩人的对白十分不具有电影性，却有一种与森林、狗、鼻涕虫相一致的浑然天成，能让读者心中振鸣听到回声，尽管我们与导演生活背景几乎毫无关联。 谈论命运也许太过宏大，所以才有喘息的公路之旅。影片对主题的言说与留白仿若接壤两个不同世界的尽头，花开峭壁。

目前的李沧东最佳。《薄荷糖》很大，《绿洲》很小，可是这狭小的绿洲怎麼能在摒弃了时代背景的借力后仍然如此梦幻、如此痛苦、如此深刻？瘫痪的傻子在幻境中突然起立说话成為爱人，超现实的花瓣中绿洲走出大象，树枝砍落、生命陨落，光於是得以照入窗中。李沧东的主角永远是亦正亦邪的凡人，同时是暴戾的警长与天真的大学生、同时是杀人兇手手淫癮者与坚定的寻兇人、同时是强姦未遂与忠诚的恋人。最精彩、最复杂、最善恶难辨的男女主角，你们的演出堪称伟大。

忘不了宝贝的笑，好天真无邪啊。。。

文素利那几个幻想段落简直神来之笔，东大门地铁站下那段让人想哭

看哭了，特别难受......怎么舍得扔掉自己小时候的玩具呢......但长大又能怎么办.......T T