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《黑眼圈》与《你的脸》拼合成了我进入《郊游》的钥匙。如果说之前，蔡明亮是在死水一样的日常中，放大某些生活的细节，来制造荒诞，那么《郊游》就让这种荒诞感充满了电影，被高度抽象的生活，这些曾被忽视的细节占据了视野与时间，观看者感到如坐针毡的陌生，就像长久凝视月亮会突然像第一次认识它一样，赋予陌生感以意义，是由观者自己完成的，这是影像与观众的交互。叁个女人扮演母亲：离开-旁观-回归，一场都市的漂流，漂流的父亲与儿女，常常被挤压在画面的边缘，像是爬行的蝼蚁，被人潮、车流、雨水冲刷颠簸，喜欢一个细节：在风雨中举广告牌的小康瑟瑟发抖地唱岳飞的《满江红》，一个不得志男人的困窘和一个英雄的壮志未酬有了同等的重量。而在废弃楼房里：有丧家之犬、有画中山水，这就是都市仅有的“郊外”，他们长久的凝视，然后郊游去了。

这个电影大概说的是这个世界上每个人都有问题，恩，我看韦家辉自己也不例外，要不怎么能拍出这么烂的片子呢

斑驳荒废的掩体、孤独寥寥几人、断续不成章的叙事、长特写+大空镜，像极了老塔一类的风格或就是致敬。 孤魂野鬼般的人，边缘疏离的活着，世界喧嚣又沉默，看似简单无意义的“一生”又如背负、压抑着巨大的苦难与恐惧：苦难，如男主虐杀又啃食“圆白菜”的场景，似乎背负着隐情，乃至带俩孩子雨夜乘孤舟的动力也十分可疑；女主每夜投喂野狗如放焰口施食，给女孩讲的房屋哭泣的故事，站立在巨幅“冰凌画”前的巨大张力等，似乎劫后余生者的无力。 至于恐惧，斑驳得掩体+长廊+大厅及大厅深处的小门，与《潜行者》极似——世界毁灭、中年危机与重生、分离及哀悼等，都是“明白”的象征与隐喻。

也就女主们漂亮一个优点了

德尼罗+吕克·贝松+米希尔·菲佛 ，很精彩的黑帮喜剧片。不过那帮美国黑帮看起来更像是意大利黑手党。场景之间具有象征意味的剪辑很有意思。哦，德尼罗男神未老，赞！