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一片一片击碎了我。他说的每一句话你都认同，就像终于有人来描述你一直以来但看不清的样子。但突然，你不想再这样，因为后来你遇上了一个人，你因此很想改变。你以为把你留下来的是爱，其实，那是更广袤的，超出爱的信念，就潜藏在宇宙的法则之中。

2009年从重温开始。。。第N次被震 那些并不夸张的隐忍镜头 那些面对罪恶的罪恶

想看的其实不是这部，大约是下错了，解闷用吧，反正放着做事两不耽误。 八十年代爆米花电影，没多好，也没多差

天山5厅。重看，这片其实适合拍成动画片，从那些卡通的配角和单纯的情境就能看出，但只有真人出演，才能让核心设定具有力度，岩井俊二的问题就在这里，我称之为拗出纯真。电影就如同雪地里的烟、自行车前灯或相机取景框，是一种人工的凝视，在这里，死亡成为记忆之门，就像片头暗示的，呼吸-复活-上升，对过去的怀恋将已丧失之物带回——不是作为伴侣的藤井树，而是组成他的藤井君，影片的雪，就如同博尔赫斯的雨，“正在落下，或曾经落下”，它要带回的是复归的记忆（约等于普鲁斯特“重现的时光”），可惜，透过这个强缘分设定，我们看到的仍是充满光环的校园戏，不比惭痴更真实，白窗帘、逆光肤色、单车独行、笔下传情，岩井俊二选择饱满而非真实的少年，成功建立了追忆的共情，但也让死亡停在了门外。电影无法拍出“我的父亲没有死，他回来了。”

所有的时光都是被辜负被浪费的，也只有在辜负浪费之后，才能从记忆里将某一段拎出，拍拍上面沉积的灰尘，感叹它是最好的时光。