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我就想知道毕干是不是王家卫的亲孙子 年纪轻轻的不学好 装逼骗钱

拍的理所当然、故作玄虚…为什么所有角色在进入故事的时候都自带一副有事要发生的状态，能不能正常点

真的是莫名其妙地竟然看了叁个版本的奇怪的她，比起国版的复制粘贴，至少日本还进行了二次创作，并且更本土味哈。是不是就是因为有我这样无聊的观众，才让这样短时段翻拍的例子愈演愈烈？？？

与其说是看芥川 倒不如说是看乱世中的上海 乱世中的中华 血馒头的隐喻与路边吃油条读新青年的芥川 给我留下深刻印象

B＋ / 毕赣似乎从诗人变成了科学家，用对照组做了一番时间实验。但缺陷也恰恰在于，变换中的他坠入了两种身份交战的裂缝中，无法在繁复确凿如程序代码的文本和镜头构造的凝滞回环空间感之间完成更出色的调和，反而是配乐发挥了至关重要的浊化作用。他想在影片的每一部分都获得精致的胜利，最终却残余了太多机械的精致；太执着于“像”梦，而疏于探索“梦”本身的质地。不过就个人看来，这一场角力中那些灵性的部分还是稍占上风。/ 前＞后。前半过分清晰，但模糊状态中恰能捕捉到记忆与现实交织、冲突又合流的“滑落”感。后半三次“开/关门”在细微处将私人的零碎情绪用文本化空间×人物的方式传递了出来，但还欠缺影像本身的神秘性（不及《燃烧》）。另外发觉《野餐 》中的在地性虽然弱了但是在村戏一部分的文化交错空间里还是发掘出了点新的东