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安哲的电影是一种自觉的厚重和责任

最后竟然不断想起现在的拉斯冯提尔，在重现自己经典桥段与手艺的时候，也将作为“杀手”的导演自己演绎了出来，从70年代一直传承半个世纪到现在的寺山与舞台感，到执着于拍摄电影大声喊cut的导演之魂在最后“go to hell”，元性不下反色情片，而诗意更胜真实魔鬼游戏。对原事件的演绎反而变得很次要了，这便是与热带鱼和恋之罪时代最大的不同：到了这个年纪，叙事、说理与象征都让位给了某种生命体验。只不过那个年轻人不断内耗的过程，还是让我想起联合赤军和山岳据点，那个追求着否定而导致自我毁灭的死局。

一场对于“安娜去哪”了的奇遇转变为对爱情本体和人精神虚化的拷问。和费里尼甜蜜的生活同一内核却是两个极端，安东尼奥尼的静和浮，延展出虚无和存在的思辨交错。伯格曼曾刻薄的批判过安东尼奥尼，虽然带着偏见，却牵带出安氏过于自我的空间构建，架空了整个电影的质感，而恰恰这种空间的深邃十分迷人

7，还是这位一如既往的风格，血浆已经看厌了有点。

我可能无法表达我的理解，却完全理解了以前从未讲得出来的一种情绪。老爷爷在火车上哽咽许久又把哽咽吞下去什么都没有说的那一段，太过于难忘，就像整部电影的浓缩，煎熬平静的长。这么想着，心脏塌陷得就快要落到脚趾上了。——这就是“哭泣的草原”，淹没的家园，羊血倒映的像挂着用麻袋装了无数尸体的树。还有，那件没织完的红围巾在送出去的一刻就拆散了，就像这对夫妻。我还难忘举着白旗去拥抱的兄弟，可能是画质太过朦胧，可能是母亲娇俏的容颜依旧，还未做好心理准备它就片尾了......“没有声息，除了回声。”站在这里面向历史，没有热血，没有热泪，只有潮水、黑夜、无尽的爱与纪念。