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又见安哲标志性360度长镜头，雨雾缭绕的街道，骑单车的黄衣男，漂泊的流浪艺人，孤独的老人，仿佛是安哲之后电影的一个前瞻，《雾中风景》的寻找与神谕，《尤里西斯的凝视》的历史与个人，《永恒和一日》的自我救赎。安哲的长镜头模糊现实与虚幻，穿越现在与过去，平和地过渡一个又一个场景。作家寻找父亲的形象，追随一个老人竟然阴差阳错地迎接到了父亲的归来，虚幻的概念变为具体的形象反而产生一种陌生感。回归家乡的老人反问何时才能回到祖国。与家人交流的困境化作自然的鸟语。坚守故土反被人们所驱逐。最后无根的老人漂泊在海上的浮岛，没有国籍，没有目的，没有归属，游离在国籍的间隙之间，徘徊在过去与现实之间，随着镜头的拉远消失在雾中。《雾中风景》里拨开迷雾还能看见大树，塞瑟岛之旅则只剩下了虚无，如电影开头的宇宙一样归于混沌。

安藤樱真的是全片【戏眼】啊，虽然导演在展现这个没有任何血缘关系用爱抱团取暖的小偷家庭时，着墨比较分散，是典型的群像戏，但安藤樱所饰演的信代是这个家族最大的核心【羁绊】，因家暴而误杀丈夫后与曾经的客人现在的情夫田治构建家庭主体，同田治一样渴望拥有自己的儿子，坚决留下没有真正母爱关怀的树里，被奶奶选择，也理解亚纪与4号客人间的情感。尤其是那段直视镜头特写的哭泣，直扎人心，每一滴泪都像海水灌进伤口一样令人无比心疼。奶奶在海滩前默默说出的谢谢，祥太在公交车上缓缓说出的爸爸也都感人至深，有些家庭拥有一切却唯独缺爱，他们穷困潦倒则用满满的爱构建了虽狭小却温暖的家。是枝裕和真厉害，仅仅纪录片似的拍摄一些日常生活片段，不刻意追求强戏剧冲突，却依然可以深深打动你，直指人心，永远不要忘了这个世上困苦的人比较多。

港产功夫片，制片人昆汀塔伦蒂诺北美发行成功打入海外市场。武打戏十分精彩，袁祥仁的武术指导，当年港片正值黄金时代！漂亮女主“十四姨”王静莹一直未火，真是遗憾！蓝光版本重温补标！

看之前以为又是一个拍脑袋想出来的「点子电影」，没想到创作者的确为一个点子搞了一套对于视听语言的近似方法论的东西，而且跟剧本息息相关。不可复制，不过在这的确有效。

印象最深刻的是两个人在剧场里做爱，寂静无声，灯光一点一点地暗下去。