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跌宕起伏，震人心魄，桩桩件件，皆是生命不可承受之重。两天在巨幕厅看完《十诫》，可以预计，如此高强度、高浓度的观影体验，未来很长一段时间都不会再有。在此之前，真的很难想象能有导演如此精湛地动用这样巨大的体量，去透彻地呈现人生各个阶段的至深困惑。基耶让我重新认识到摄影机可以成为致命的摄魂器（乃至操纵观众的呼吸），认识到宗教与哲学可以成为电影多么深沉的底色。从第一诫起就被死死攥住神经，穿越过无望的婚姻与越界的欲念，在第五诫几近被两场死亡完全碾碎；再经历变态的爱情，扛起历史的重荷，到压轴的第十诫，居然一改沉重的基调，转用喜剧的方式表现贪欲，实在对这种掌控力五体投地。

当台词在传达有效的文本信息时，我反而没那么喜欢了。

没头没尾的故事。就是看英叔和吴吧。故事一般，动作设计一般。只是想说“没来由的恶与善”。吴的各种恶搞让人跳脱。

故事太没想象力了，演员表现还可以。

9.5/10，住在同一个公寓里的各种主角心理上的选择困境；①电影展现情绪的方式是大量的脸部特写+虚焦/浅景深镜头。②电影通过多种技法克制地表达情绪（克制可以形成更深邃的情感冲击，就像布列松的电影），如缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏（在各种对话片段中尤其能感觉到）、打冷色光、精心选择的配乐（或没有配乐）、音响的选择性抽离（如第九集男主故意摔下土坡自杀那段）、以及玻璃（如第七集末尾那两夫妇从窗户玻璃上看着乘火车远去的女主）和画外空间（比如第七集开头的小孩大哭声）的运用；③第五集风格较独特，通过大量低调打光+低饱和度低亮度调色+黑色遮罩的组合拳渲染压抑气氛；④总体来说，光的对比度和颜色饱和/明亮度没有统一风格；⑤喜欢第二集那个把女主男友醒来和蜜蜂艰难爬出玻璃杯串在一起的长镜头蒙太奇。