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碳基生命的存在，也不过是一段程序(顿狈础)为了不断复制和裂变自己，以保证永生的一种手段。这个观点挺震撼。我们拼尽全力繁衍生息，不是为了传递“我的基因”，而是基因控制着我们的身体作为载体来传递它自己。每个人都是基因的容器而已。

超喜欢对峙的时候的能乐 充满动静张力 听这部的日语好累...不停的在查辞书..

儿子去世之后，男性角色便始终缺席（或仅充当背景），抹去“障碍”后女性角色的多样性才得以淋漓展现，电影中的女性角色在生理性别与社会性别间存在间隙，其所对应的家庭与社会两种环境外便衍生出“第叁种环境”：最明显的是化妆间，不仅是进行伪装（戏中戏）的第一步，之后则与虚拟人物交换身份赚取抵抗外界的时间，并且所有的苦难都在此被叙述和呈现，苦难被浓缩提炼后再次看到《回归》般对自由的讴歌；其次便是隧道内奔驰的火车车厢，简单的光影结构搭建出穿越异世界的错觉（地理位置的切换引出多重身份），人物的存在只以动作暗示，是表面安静但内心不凡的空间捕捉。值得注意的是，电影中对于疾病（广义而言，如儿子的死亡，手术，艾滋等）的隐喻与人物之间的对应关系异常巧妙。