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朗兹曼那复杂多变的镜头是一个询问者、探求者，更是一个叙述参与者，它担任了重构过往时空和形象再现的重要角色，平静克制之下包藏着汹涌澎湃的情感。这部伟大的影片将艺术与纪录完美结合，随着时间的流逝，将前无古人，后无来者。

不止篮球纪录片，中美文化的区别差异，新人的成长，友谊，内容很多够精彩

《浩劫》是一部回忆第二次世界大战时期纳粹对犹太人的大屠杀的影片，披露了多个犹太人灭绝营惨绝人寰的细节。在九个半小时的时间中，完全是对当时参与者的采访和空镜，没有任何资料画面，唯一出现的可以被称为“资料”的东西仅仅是一张当时的列车调度表。《浩劫》以声音和影像的力量在人们的脑海中重新

不喜欢这部，因为赵涛戏份太少，而且很讨厌钟萍和崔明亮。这拍的不像个电影，像是头戴个微型摄影头偷拍出来的故事。日升日落，斗转星移，他们平淡不值一提的生活，根本算不上事儿的过往，和着那些老掉牙的流行曲，还有雷人的狂野舞步，凑成这首幽默又黑色的麻木哀歌。

朗玆曼批判了雷乃《夜与雾》在一定程度上的视觉呈现弱化观众对于事件本身思考以及对于受难者的道德感。其《浩劫》则将二战悲惨灭绝事件以形而上方式表现，亦如福柯的民众话语。利用言语的述谓以及影像联结，将构建起来的纯粹范畴域传递给每一个观众，而此刻的痛苦虽不如记忆的直接主体深刻，但是这一幕幕惨案再次在范畴空间发生，这便成为了永恒的现在时。