国产日韩在线

视听语言上面确实比《龙门客栈》新了不少，毕竟两者也差了10多年了，但是依然看不出到底经典在哪裡。我感觉这部电影倒是没把我看懵，夸这部电影的各种评论是真把我看懵了，就好像每个人都想尽量找到一个点去夸，想和别人夸的不一样，但是他们夸的这些点我是真驳别迟不到。配乐不就是戏曲配乐嘛，有很特别吗？景还是韩国取的，能看出多少意境来呢？唯一有点意思的也就是选主持和偷经文这两个主题了，但是也就是给叁星足矣的水平啊。电影裡的人憋了一个半小时，一直装好人，最后竟然在结尾上演了一出4×100米接力棒的高潮戏。还有，虽然有铺垫，也早猜到了，但是真的会让一个连家都没出过几天，压根不会管寺庙的人当主持吗？怎麼，他是心灵比其他人纯洁多少倍啊？也没看出个所以然来啊，反而像為了禪意而禪意的选择

瑶瑶太可了，粉了粉了，认识她是因为岳绮罗

比2015版好不止一星半点。日本人反战败而非反战的传统由来已久，明里暗里没少给自己洗白啊，搞得跟自己才是受害者一样，真是虚伪又矫情。另，这版的天皇始终不露脸，也是有意思的，让人只想冷笑

看到雨夜那段我几乎要大呼神作结果苍尘产的怎么是姐弟乱伦啊

在对特有政宣人物类型片的幕后探秘中，不仅围绕其元电影的设置说明了制作流程对最终效果的加持，还暴露了国家机器的宣传造神运动。不同时间线内的编辑被语句上的迥异面貌凸显，刻板与随性的风格姿态也成为一种对时代的政治诉说。类《公民凯恩》的图像拼凑中不仅是制作者/拍摄目的的不断现身，还同样从渐次揭开真相中击溃家国梦。不同的是，本片即没有玫瑰花蕊，也无死亡时回首的虚无，仅仅止步于意识形态上的对立输出，这也是瓦伊达强化阿格涅什卡这个角色人物的原由，她并非《公民凯恩》内记者角色简单的串联属性，而是本身就带有极强的指向性，也是与布尔库特并立的角色，以开头行为率先植入态度与目光代入点，从而造就整体的批判态势。时长其实部分折损了电影，过于一波叁折的探秘与人物引进，使后段最终陷入了一种疲软，冲抵了叙事时代的激情。