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电影是因循守旧和法西斯主义心理学的一个案例研究:马赛罗是一个官僚，有教养，有知识，但很大程度上被一种强烈的“正常”和属于当前占主导地位的社会政治团体的需求剥夺了人性。他成长在一个上流社会，也许是功能失调的家庭，他经历了童年时期的严重性创伤和枪支暴力事件，他一直(错误地)认为自己杀了自己的司机。他接受了墨索里尼秘密警察的任务，暗杀了流亡巴黎的前导师。克莱里齐愿意牺牲自己的价值观来建立一个所谓的“正常生活”，来自对弗洛伊德式的错乱童年不正常的弥补。 《同流者》(以及欧内斯库的《犀牛》)是一幅美丽的肖像，描绘了在社会层面，尤其是政治层面，顺应并保持‘正常’的心理需求。在这部令人眼花缭乱的电影中，30岁的贝托鲁奇成功地将费里尼的虚张声势风格、维斯康帝时期的敏锐感觉和埃里奥·佩特里的狂热政治承诺结合在一起……

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315分钟，贝托鲁奇以两个身处不同阶级男人一世的交情，来阐述上世纪意大利历史进程中某个重要的核心变革;无产者的狂热/上流社会的浮华/法西斯的冷酷，都如最后那一面宽大鲜艳的红色旗帜深深的烙印在观众的脑海中#印象深刻的几处:青蛙项链/卧轨试胆/割耳抗争/叁人造爱/猥亵幼童。

好看，最后李昌俊的转变和黄始木面对的现实太触动人心，就是觉得现实是真的很黑暗，但只要不放弃抗争就总有希望，以此自勉吧。最后请让我们的检察官好好吃饭，我至少看到10次他刚拿起筷子菜还没送到嘴边就只能把盘子放回去（

马塞洛的所有爱和欲望到底都是保护色，除了自保，别无信仰。他才是那番“洞穴寓言 ”里，被成倍放大的假象吓破胆的囚徒，自己将自己禁锢，只想躲在光亮背后怯怯求存，人物好饱满。构图和镜头运动的一些搭配设计美呆，母亲居所外枫叶被风卷起涌向红色车的推镜，看望父亲那全白的医院外景。