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小孩子其实是最邪恶的，正因其没有善恶观念。所以他（她）可以毫无心机地害死一个大人，就如他（她）毫无心机地踩死一条蚯蚓。

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CC.這部作品何不視作是德纳芙在《白日美人》的延續，她的表演仍面无表情，症状仍由女性经验主導，性活动仍是其孤立危机爆发的导火索，并削弱自我感觉，從而在幽闭恐怖空间里畸形生长，波兰斯基却拒绝用弗洛伊德式的精神病学来解释，因为以沉重而悲剧的方式来构想的色情，意味着一场彻底的颠覆。 近距离镜头拍摄她居住的公寓：被拉上窗帘，剥皮兔肉在盘子里腐烂，水槽里的土豆开始发芽，在她眼里，墙上到处都是裂缝。此处的时间标记只有时钟的滴答声，而电话和门铃声，都是外界试图侵入的警报信号。 萨德曾言，熟悉死亡的最佳方式，是将死亡与纵欲思想结合起来，他认定人能在杀人行为中达到色情冲动的顶点。电影里两位受害者，在人类死亡的阴郁视角下，我们懂得情色激发出来的暴力。这种暴力有悲伤的含义。即巴塔耶提及的与死亡意识相连的情色。

“射向虚空的箭，最为有力”。哎呀飙戏看得好爽词音乐超赞！以及影城的巨幕还是无敌的！喜欢刘亚仁嘻嘻嘻

众口铄金，人言可畏，13年年度虐片。麦斯米科尔森戛纳影帝名至实归，全片摄影和剪辑沉静而克制，首尾极佳，导演将观众的情绪玩弄于鼓掌之间，怒火与泪水齐飞，最终却郁结成冰，刺骨入髓。熊孩子杀伤力太恐怖，可叹群体偏执和虚伪贯穿古今，抢占道德制高点审判他人以泄私恶，你我都能幸免么？ (9.5/10)