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C / 最大的优点是确实拍出了一些“沙之力”。沙被描述为一种流动与凝定、平面与深渊之间最高强度的融合。因而既能在寂静中蕴蓄杀戮，又能吞没浩大的喧嚣——或者说，沙不需要“身体”，因而无时无处不是它的“身体”。主人公作为与沙之力相角逐之“人”，则极度需要这种运动形态的嬗变来弥补因为剧本残缺所造成的叙事能量萎缩。但不幸的是：维伦纽瓦赋予了很多配角刹那间的姿态，却仅仅给予了主角一些过于飘忽的目光与面孔——然而最后一场戏没有身体的力量真的能成立吗？这苍白的打斗完全无法幻化为一种仪式，而仅仅沦为引入下文的一个补丁。面对沙虫那深邃的凝视，必须以同等厚重的沉默回敬之。

全程姨母笑 我感觉他拍什么我都喜欢看 节奏太好了 舒服

剧作确实有一定的问题，但它是电影。开场叁十分钟最好，王学明和梁明的人物关系建立，二人的心理感受与情境氛围的描摹都很好，情节悬念的伏笔也埋得不错。内地影片鲜有让我极其喜欢灯光与调色的，这部也是例外。尤其喜欢梁妈在家中小憩，恍惚中觉得丈夫儿子都还在家中的长镜。但好的地方越多，往往会越让我疑虑那些还不足够的部分。两场不喜欢的，一是一众妇女聚在梁妈家安慰，二是梁妈向学明倾吐往昔在车内时，车前走过的那些锣鼓……这两段确实难度最大，虚实间如何呈现，这种分寸很难把握。很想八卦复盘一下，剪辑阶段的各种版本，以及到底哪些素材是第二次拍摄完成的。

摊子铺得挺大，想抽丝剥茧、拨云见月。但剧情感觉有点点失控了--最关键的，闯颈尘尘测为啥要弄个笔记本写嫌疑人名单？？某些人物的转折也有点过于广电总局。

不同角度，不同立场，有不一样的述说??从前苏角度看，比如斯大林格勒战役，是另一个相反的故事??