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風潮背後是時代浪潮，浮華下方是價值交鋒。時尚是向美的事業，但又遠不止此。我們挑選的服飾，也是時代的縮影。劇中包括配角在内的角色都可圈可點，相親相愛的故事也讓人感動。各種造型和服飾至今看來依舊時髦。Raoul Bova演的是阿瑪尼，儒雅、親和、有才華，用時裝解放現代女性的設計師，男女通殺。全劇的重點是女性的獨立和解放，而開頭女主在論文答辯時闡釋的是卡拉瓦喬的《砍下荷羅孚尼頭顱的猶滴》。如果想表達反對父權社會的想法，用卡拉瓦喬的追隨者，17世紀屈指可數的女畫家真蒂萊斯基的同名畫作豈不更貼切？隨著劇情發展，我發現自己低估了劇組的用意，因爲卡拉瓦喬不僅代表「叛逆者」，他的生平更暗示了劇中的同志故事線，呼籲一種更廣汎的平權。

冷门好片，只是镜头语言依然僵硬，摆脱不了80年代中国电影的贫乏感

我从小接受了劣质的民族教育，认为西方社会是冷漠的，无家庭观念的。我的观念在我大量阅读西方文化之后彻底改变了。认识世界，要用自己的心。

大学以来看的第一部电影，生活终于逐渐的转入正轨，一切都在好起来。没有象大家谈到的那样，很感动但不至于哭泣，只是唏嘘。包子说，人一辈子只有一次真正的爱情。遇见了再失去，是幸运也是悲剧，话说那总是过于刻骨铭心。背负了沉重的过去就难以前行，那么多信甜蜜的太让人心痛了。

她是幸运的，有一个政治敏感的好父亲，希特勒的党派上台之前便赚了一个时间差，早早举家逃亡到瑞士，虽则颠沛流离，却活下来了，活下来才是那个年代的犹太人终极的目标。以及母亲的优雅，真的优雅是窘迫的流亡中也会低头去弹那副纸做的钢琴键盘，并申明孩子该有好的教育。她父亲说，奔逃也不是不好，迁徙的沿途风景也可以一看，哪里都可以是一个新家，只是需要学会割舍和告别；跟灰房子告别，跟街道告别，跟巴黎的天空告别。问她难不难受，她说难受于事无补，小大人的成长是那个时刻开始的。撕毁了回柏林的倒计时的日历，学了法文之后再重新学习新的英文。我们庆幸总有一个自由世界可以去容纳那些被压迫的、无法自我表达的人，可是，无论逃离凶险是怎样的幸运，最先逃出生天的也总是拥有一定身份地位的人。如若我们自己被迫害，我们有机会逃离吗。