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看这个和看安哲的不同就是，概念上也能明白技巧上也会叹服，但既无震惊也无感动。相比需要思索的艺术，更爱去感受

迟惫产讲一个好故事的能力越来越不行了！还在靠概念，拼凑不相关的故事、回忆水剧集时长。

同样是采用抽离式第一人称视角描绘末日和绝望，却比《忧郁症》冷静很多，少了无谓的矫情，周围环境和情绪上的铺垫都渲染得很好。可惜全篇大多是牵马，打水，吃土豆，穿裤子以及静坐沉思阅读圣经神马的，观影过程如坐针毡，亮点在冗长中转瞬即逝

我能把握到的主要冲突是一个非常传统的爹（“不管你怎样我都是你爹我都得是个爹的样子”，扩大以后就是对他的手下：“我是你们的上帝”。而且真的全知全能：能救火懂急救还会接生）和一个从里到外各种破四旧的孩子（杀人放火、试图自行打胎…）之间的爱恨纠结。最后竟是这个爹逃过各种劫难（弑父企图、辞惫别谤诲辞蝉别、火灾…）活下来了，而孩子则在生育过程中死了，留下了一个钛合金的娃，爹捧在怀里很欣慰：“我在这”，可以继续当爹（爷爷？）了。恐怖元素控制得还不错吧，效果很好。画面挺美的，全片黑暗的金属的色调让最后一幕里门外透进光线显得格外耀眼。性别议题上，感觉我欠缺某些酷儿理论知识因而无法把握导演在讲啥…而且其他元素太多不知道是干嘛的（孩子的妈出场究竟是为啥？临生产前忍痛走出营地那一幕那么多国旗是想传递啥信息？…）

不是扯到尼采就有思想的