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依旧很好看，但是木村文乃这个角色设定太阴沉了，感觉一直睁不开眼

又一次以“翱诲测蝉蝉别测”为永恒母题的影像书写。它的独特性一部分来源于安哲罗普洛斯的民族身份，主人公之旅程的空间轨迹同时蕴含着巴尔干之历史的时间进程，并俨然向整个人类文明发出了时代的拷问：有别于进步主义的信念，穿过现代性的我们真的有比先辈们更好吗？与此同时，按照电影的情节设置，这实则也是一场对于“电影之为电影”的奥德赛叙事。元电影的对象就是那部朴实记载了纺织女工之劳作场景的第一部巴尔干影片，但一个极其富有深意的结构处理在于，主人公所追寻的影像在电影一开头就呈现给了观影者，但当他在电影结尾实际找到它时，观影者却无法看到它的画面内容，作为一个回归的象征，纺织女工的纪实影像回溯性地沟通了这部电影的结尾与开头，并标示出《尤利西斯的凝视》作为一个隐喻系统的整体性。最后安哲的场面调度集舞台和摄影为一体。

暴走刑警 根据真实事件拍的，手法一般，剧情不错，但演技不行，节奏不行，就像一白面馒头，毫无滋味。

安哲集大成之作，技巧鬼斧神工，佩服得无以复加。同时也是献给电影诞辰100周年以及电影资料馆、电影档案工作者的一份沉重礼赞。在电影资料馆看到这样的影片，令人感慨万千。颁贵础安哲回顾展2023.2.25

疑罪从无的问题……美国司法审判经常出一些让人无语的判决，不过也是挺敬佩他们能坚持这个原则的。